El escritor que Julio Cortázar ha tratado de ser

"Salir por la ventana en vez de salir por la puerta, o quizá salir por el espacio que existe entre la puerta y la ventana. Ese es el escritor que yo he tratado de ser y que quizá, en algunos momentos, he podido ser."

Julio Cortázar///

Cita extraída de las exposiciones: "Los otros cielos" y "Los fotógrafos: ventanas a Julio Cortázar". Museo Nacional de Bellas Artes. 

"Rayuela, una búsqueda a partir de cero"

Terminé de leer la carta de Julio Cortázar a Anita Barrenechea (París, 19 de abril de 1964) y gracias a Google llegué a la reseña: "Rayuela, una búsqueda a partir de cero" publicada por GUILLERMO MAYR.
http://eljineteinsomne2.blogspot.com.ar/2010/09/rayuela-de-cortazar-3-una-busqueda.html

Dice Julio casi al final de su carta:
"A vos te diré esto, que es absolutamente la verdad: yo no sé si Horacio cede. La remisión al infinito de los dos últimos capítulos, y el final del episodio en el manicomio (¿se tira o no se tira Horacio?) son mi manera de dejar también abierta  esa cuestión.
Me gusta que vos hayas creído lo que has escrito, porque también puede ser. Después de todo, Horacio es tan tuyo como mío, quiero decir que vos vivís un Horacio al leer el libro, como yo viví otro (o el mismo) al inventarlo. Y quizá, además de esos dos Horacios, hay un tercero: Horacio mismo, del que ni vos ni yo sabremos jamás el final."

vacua

saber que hay algo

pero no saber qué. 

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Un alma, exánime, le pide piedad al cuerpo divino. Y le ruega que, al fin, se desnude.
Y, en el paradero de la Biche -de la autopista que une París-Marsella-, el Lobo reconoce que la frugalidad no excluye la fantasía a la hora del almuerzo.

                                         Homo Ludens.
                                                              Julio Cortázar //// Luis Alberto Spinetta.

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(...)
Huelga decir que //exánime// y //frugalidad// se suman a ese peculio de palabras queridas.

la maga / edith

Modelo para armar

Detrás de La Maga, el inolvidable personaje de Julio Cortázar, hay una mujer de carne y hueso: se llama Edith Aron, vive en Londres, es escritora y traductora y a los 81 años recuerda con lujo de detalles al hombre alto, dueño de una erre extraña, que conoció en 1950 en viaje hacia París, tocando tangos a cuatro manos en un piano de barco.

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-1756-2004-10-17.html

casi un oxímoron

Jazzuela

Alguien hizo lo que muchos intentamos hacer cuando leímos Rayuela. Recopilar todo el jazz que suena en esa París lluviosa, húmeda, que huele a sexo y a sueño cansado.

http://www.youtube.com/watch?v=bMCF98V2hrA&list=PL56330ACC99B7B548

horizontes

Das Foto.
F.Giordano

La palabra primo, ma. tiene 10 acepciones ( http://lema.rae.es/drae/?val=prima ). La tercera de ellas es la que aplica en nuestro contexto familiar. Aunque para mí y para Caro fuera feo horizonte, y para ella y Dani fuese bello horizonte, sabíamos que no era más que juego de niñas que en verano se ponían trajes de vendedoras de pulseritas -elaboradas con coloridos cables de teléfono-. Un tronco partido a la mitad servía de mostrador y las artesanías se exhibían colgadas de clavos torcidos sobre un tablón. "El otrrrrrrro día" nos hizo una buena compra, creo que era chilena. Parábamos a los autos antes de que llegaran a Monteagudo, haciendo total despliegue de nuestra mejor capacidad de oratoria. Las más chiquitas siempre despiertan más ternura, así que eran ellas las que iban al frente. Pacheco era inmenso en esa época, en esos veranos. "Quería ver la luna" escondió mi primer episodio de claustrofobia en una carpa. "Se hicieron chiquitos" y "¿Usted quién era?" son sus máximas. Imaginarnos/pensarnos de viejitas forma parte de nuestro mundo común de sentido. ¡"Sos un mentiroso!" nos pertenece gracias a Papirosen. Le decís Nesfertitis y me río porque transmutaste el apodo original, pero me cae simpático y no te reto por eso -como vos tampoco me retás por no visitarte allá-. Los almohadones eran autos y el Estanciero se jugaba hasta tarde. Martín siempre era el negro en el TEG y terminaba con el mundo a sus pies, siempre. Caro me preguntaba si ya me había dormido y yo le decía que estaba "descansando los ojos". Eufemismos. Juego de la copa en Saint Martin, sollozos, respiros y gritos histéricos cuando el tío loco se apareció en la cocina para tomar agua en el medio de la noche. Tengo tu libro, todavía con la bolsa del Malba, esperando a dártelo seguido de un fuerte abrazo, como el que solemos darnos nosotras, aunque nada trascendental suceda, sólo porque nos queremos.

quedándote o yéndote///

http://www.youtube.com/watch?v=8fAkkzQBIzA

Y deberás crecer

 sabiendo reír y llorar.

imágenes de lunes por la tarde (y con lluvia)

Y de nuevo, el flaco.
//Hoy está para ver tigres en la lluvia//////

imágenes de viernes por la tarde ..-[...[[[**]}}}.....-----___

Parafraseando al flaco...
Hoy me gustaría irme al limbo de los pies y después ir a la luna, a mojarlos.

Lo último que escribió el flaco

Extraído de:
http://www.facebook.com/Javier.Malosetti

"Lo último que escribió Luis Alberto antes de dejarnos. Una maravilla."

Evening hymns

No son "Los himnos a la noche" de Novalis (en verdad, Friedrich von Hardenberg, si lo llamara por su verdadero nombre). Son evening hymns, pero que suenan muy bien un domingo o un feriado.
http://www.eveninghymns.com/

En la noche, o en la madrugada, siempre brilla un/a sol (Die Sonne).

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Llegué a estos himnos por esta web berlinesa:
http://www.berlin-music-week.de/

Carta a Rocamadour

Audio: Capítulo 32 // Rayuela// Con la voz de Julio
http://www.youtube.com/watch?feature=endscreen&v=5aY_tX-A1mY&NR=1

"Dice l'enfant, fíjate, ni siquiera dice le gosse, dice l'enfant, es como si se pusiera guantes de goma para hablar. A lo mejor los tiene puestos y por eso mete las manos en los bolsillos y dice que sos tan bueno y tan bonito (...)" 

Cap. 32 - Rayuela

Siempre me gustó este fragmento, la musicalidad, la fonética de ambas palabras:  l'enfant y le gosse.

Todo sería mejor si no usáramos guantes de goma para hablar.

la incertidumbre de los signos

/ no tenemos a disposición ningún sistema de signos seguros.
// omnipotencia del lenguaje.
/// nada asegura el lenguaje.
//// ¿decir que algo es verdadero es prueba de algo?


el pasado es un animal grotesco:
http://www.youtube.com/watch?v=f3RAI8Ntamw

el sur siempre va a estar ahí///

descubrí en alguna sesión mi aspecto nostálgico. 
navidades sentada en una reposera, mirando el cielo estrellado, inundado de artificiales fuegos
brindis familiares desde la más remota lejanía,
ecos de copas chocar
risas, cantos, músicas del alma
demasiada nostalgia
tanta, que resultaba inevitable aguantar el llanto
despacito las gotas caían por las mejillas
nunca pensé que el pasado fuera mejor, 
pero las fotografías viejas me conquistan ese lado
aún así, cada vez que la nostalgia me invade,
me recuerdo su frase:
"el sur siempre va a estar ahí"

hasta siempre flaco

"Después de todo tú eres la única muralla

Si no te saltas, nunca darás un sólo paso"

La búsqueda de la estrella, Spinettalandia y sus amigos///

Iniciación del lenguaje

Extrema impresión me generan los niños que actúan como personas adultas, maduras y aburridas con frases armadas robadas de padres estructurados (o determinados estructuralmente).

gustos

cómo podía gustarle siendo tan desarreglada?

es cierto que no hay mujeres feas sino mal arregladas?

No queremos ser como Funes

“(…) Pero el cuerpo, al recordar,
no es como la memoria: su voluntad
de olvidar es cien veces más acérrima”.
Pauls, A. El pasado.

En la vida de cada persona hay fotografías partidas a la mitad, imágenes que han sido ultrajadas, rasgadas. Que exhiben la falta, lo que no se sabe, lo que elige no ser contado, las historias familiares ocultas, lo que no fue, lo que no es, lo que no está.
Enfrentarse a la mitad de una foto encierra ya el acto de valentía y coraje para afrontar la verdad de la otra mitad. Pero esa imagen no sólo nos implica sino que implica al otro, a los otros. Nos apela y apela a nuestra memoria. Y ahí vienen las preguntas, los cuestionamientos, los olvidos, los vacíos, los silencios y los intentos por encontrar razones a las sinrazones.

La pregunta por el origen de la mitad de la fotografía faltante es compleja, huidiza. Nos trae recuerdos, pero también olvidos. Lo que intentamos hacer es ir en busca del recuerdo, como si éste fuese el objeto de nuestra búsqueda. ¿Pero dónde está el recuerdo, dónde la memoria de cada persona? “No existe un lugar en el cerebro que se pueda identificar y decir: aquí está la memoria”[1]. La memoria nos atraviesa por completo, como el aire que respiramos y las gotas de lluvia en un día de tormenta.
La vida de cada persona también está hecha de olvidos, ellos son parte de lo que somos. Como dice Joёl Candau, el olvido “puede ser el éxito de una censura indispensable para la estabilidad y la coherencia de la representación que un individuo o que los miembros de un grupo se hacen de sí mismos”.
El desafío radica en la búsqueda de un equilibrio entre memoria y olvido, donde el uso de la memoria no implique su abuso. No queremos ser como Funes el memorioso. Queremos intentar completar la fotografía de nuestras vidas a través de los recuerdos pero también de los olvidos, a pesar de, a pesar de todo.

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[1] Tulving, E. Organization of Memory: Quo vadis? M.S. Gazzaniga (editor), The Cognitive Neurosciences (1995), The MIT Press, Cambridge (Mass.). 1997.